Le comité artistique de Magnetic Residencies s’est réuni le 15 septembre 2025 et a choisi l’artiste Raheel Khan comme lauréat de la résidence à Bétonsalon pour la 4ème édition de ce programme. Bétonsalon accueillera Raheel Khan en résidence pendant 3 mois, d’avril à fin juillet 2026. Il recevra une bourse de 2500 € par mois, bénéficiera d’un studio-logement à la Cité internationale des Arts dans le cadre du programme Institut Français x Cité internationale des Arts, d’un soutien curatorial assuré par l’équipe de Bétonsalon ainsi que d’une mise en réseau avec des professionnel·les de l’art pour le développement de ses recherches.

La recherche de Raheel Khan se focalise sur les trajectoires historiques et contemporaines de la musique expérimentale à Paris, à travers l’étude des méthodologies compositionnelles et des pratiques électroacoustiques de la Musique Concrète. Il souhaite examiner de manière critique comment la relation entre le son et le comportement humain s’est transformée à mesure que les environnements sonores ont évolué, passant du mécanique et de l’industriel vers des infrastructures caractérisées par l’automatisation numérique, l’isolation acoustique et le silence opérationnel. À mesure que les marqueurs sonores autrefois omniprésents du travail et de la modernité urbaine s’estompent, un vide conceptuel et perceptif émerge : qu’est-ce qui constitue l’identité auditive de l’espace public lorsque ses processus matériels se retirent de l’audibilité ? Comment l’écoute évolue-t-elle lorsqu’elle devient de plus en plus privatisée, introspective ou médiatisée technologiquement ?
Afin de mener ses recherches, Raheel Khan souhaite entrer en contact avec des institutions telles que l’INA-GRM et le CREM-CNRS dont les archives témoignent des théories fondamentales, des discours et des implications socioculturelles de l’expérimentation sonore d’après-guerre. Se concentrant sur les dimensions vibratoires et corporelles du son, notamment les résonances basses fréquences et dérivées de la voix, son approche vise à interroger la manière dont ces phénomènes sonores fonctionnent non seulement comme matériau esthétique, mais aussi comme agents d’expérience affective, comportementale et collective. Cette recherche vise à situer les pratiques d’écoute dévotionnelle et rituelle dans un cadre électroacoustique plus large, dans l’objectif d’élargir sa perspective sur la manière dont les structures sonores existent à la fois dans des modes d’attention communautaires et individuels dans la sphère contemporaine.