Insoluble solids

View of the exhibition "Insoluble solids", Bétonsalon - Center for Art and Research, Paris, 2008-2009. Image: Aurélien Mole

Nina Beier and Marie Lund, Cyril Dietrich, Francesco Gennari, Franz Gertsch, Aurélien Mole, Blinky Palermo, Dan Peterman, Frédéric Pradeau, Wolfgang Schindler

A pro­posal of Cyril Dietrich

With Insoluble solids, Cyril Dietrich invites us to dis­cover a sample of a pos­sible per­sonal col­lec­tion gath­ering some works realised in Europe since the 70’s. For him, these works would retain their com­plex char­acter as long as their prob­lem­atic is embedded in the out­side world. So they reflect an uncer­tain atti­tude of their authors towards their desire or their neces­sity to pro­duce without betraying the deeply inde­ci­pher­able nature of what is offered to them. More than others, these works share the gen­erous quality of not imposing us a defined reading time. Thus, they enable us (or oblige us) to nego­ciate the speed, the time and the tra­jec­tory of our con­tem­pla­tion.

View of the exhibition "Insoluble solids" with Cyril Dietrich, untitled, 2008. Bétonsalon - Center for Art and Research, Paris, 2008-2009. Image: Aurélien Mole

The exhi­bi­tion Insoluble solids can be appre­hended through the words of Francis Ponge in Proêmes (Ed. Gallimard, 1948):

“La forme du monde
Il faut d’abord que j’avoue une ten­ta­tion absol­u­ment char­mante, longue, car­ac­téris­tique, irré­sistible pour mon esprit.
C’est de donner au monde, à l’ensemble des choses que je vois ou que je conçois pour la vue, non pas comme le font la plu­part des philosophes et comme il est sans doute raisonnable, la forme d’une grande sphère, d’une grande perle, molle et nébuleuse, comme brumeuse, ou au con­traire cristalline et limpide, dont comme l’a dit l’un d’eux le centre serait partout et la cir­con­férence nulle part, ni non plus d’une "géométrie dans l’espace", d’un incom­men­su­rable damier, ou d’une ruche aux innom­brables alvéoles tour à tour vivantes et habitées, ou mortes et désaf­fec­tées, comme cer­taines églises sont dev­enues des granges ou des remises, comme cer­taines coquilles autre­fois attenues à un corps mou­vant et volon­taire de mol­lusque, flot­tent vidées par la mort, et n’héber­gent plus que de l’eau et un peu de fin gravier jusqu’au moment où un bernard-l’her­mite les choisira pour habitacle et s’y collera par la queue, ni même d’un immense corps de la même nature que le corps humain, ainsi qu’on pour­rait encore l’imag­iner en con­sid­érant dans les sys­tèmes plané­taires l’équivalent des sys­tèmes molécu­laires et en rap­prochant le téle­scopique du micro­scopique.

Mais plutôt, d’une façon tout arbi­traire et tour à tour, la forme de choses les plus par­ti­c­ulières, les plus asymétriques et de répu­ta­tion con­tin­gentes (et non pas seule­ment la forme mais toutes les car­ac­téris­tiques, les par­tic­u­lar­ités de couleurs, de par­fums), comme par exemple une branche de lilas, une crevette dans l’aquarium
naturel des roches au bout du môle du Grau-du-Roi, une servi­ette-éponge dans ma salle de bain, un trou de ser­rure avec une clef dedans.
Et à bon droit sans doute peut-on s’en moquer ou m’en demander compte aux asiles, mais j’y trouve tout mon bon­heur.”
1928.

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