Le Silo

Une proposition de Teresa Castro / Evgenia Giannouri / Barbara Le Maître / Clara Schulmann / Jennifer Verraes

MOUVEMENT / SURFACE

Ce qu’il y a de commun entre l’éclair et le ser­pent, qui pré­sente un maxi­mum de mou­ve­ment et un mini­mum de sur­face, c’est leur forme, leurs mou­ve­ments mys­té­rieux, sans point de départ ou d’arri­vée mani­feste, leur carac­tère dan­ge­reux.
Aby Warburg, « Souvenirs d’un voyage en pays pueblo » trad. in Ph-A.Michaud, Aby Warburg et l’image en mou­ve­ment, Paris, Macula, 1998, p.259.

En dépla­çant la pro­po­si­tion de Warburg vers le ter­ri­toire de l’image en mou­ve­ment, l’équation "Mouvement/Surface" pour­rait cons­ti­tuer une défi­ni­tion mini­male de la plas­ti­cité du cinéma.
Pour l’essen­tiel, l’éventail du mou­ve­ment au cinéma s’étend de la stricte repro­duc­tion de la mobi­lité des choses du monde, jusqu’à la créa­tion de "purs" mou­ve­ments de l’appa­reil ciné­ma­to­gra­phi­que, les dif­fé­rents "pos­si­bles" du mou­ve­ment étant bien sou­vent com­bi­nés. Mais qu’il soit soli­daire ou affran­chi de la mobi­lité d’un réfé­rent, le mou­ve­ment est tou­jours découpé, struc­turé, modelé et remo­delé par un cadre qui ne déli­mite pas seu­le­ment une por­tion d’espace, mais déter­mine aussi la sur­face du mou­ve­ment.
La pré­sen­ta­tion d’oeu­vres liées au champ de l’art contem­po­rain devrait per­met­tre d’obser­ver pra­ti­que­ment ce qu’il advient de l’équation "Mouvement/Surface" dès lors que les images en mou­ve­ment ont migré depuis la salle obs­cure vers l’espace muséal et, sur­tout, dès lors que la raison du mou­ve­ment des images n’est plus prin­ci­pa­le­ment rap­por­ta­ble à l’économie du lan­gage ciné­ma­to­gra­phi­que.

FILMS

Le Silo s’ins­talle une fois par mois dans l’espace du Bétonsalon pour y pro­po­ser une sélec­tion de films reflé­tant la diver­sité de la créa­tion contem­po­raine : films docu­men­tai­res, films nar­ra­tifs, films expé­ri­men­taux, films d’ani­ma­tion… Des objets qui relan­cent l’équation Mouvement / Surface.

PRODUCTION CRITIQUE

Le Silo n’est pas seu­le­ment un espace de vision­nage de films, il se pré­sente comme un « ate­lier de pensée » ouvert. Il s’agit d’accom­pa­gner les films de textes cri­ti­ques capa­bles de les situer dans le contexte global de la créa­tion contem­po­raine et d’en retra­cer l’his­toire.

BLOG

Le Silo est aussi le maillon d’un réseau plus large. Le blog
http://lesilo.blog­spot.com/ invite le public à dia­lo­guer sur les conte­nus de la pro­gram­ma­tion. Différents inter­lo­cu­teurs (cri­ti­ques, cura­tors, ensei­gnants…), de natio­na­li­tés diver­ses, enga­gés dans la créa­tion de films d’artis­tes contem­po­rains, en seront les prin­ci­paux acteurs. Ils feront le récit de ce qu’ils voient là où ils vivent : films, expo­si­tions, artis­tes ren­contrés.

Le Silo est une pro­po­si­tion de Teresa Castro / Evgenia Giannouri / Barbara Le Maître / Clara Schulmann / Jennifer Verraes. Leurs dif­fé­rents tra­vaux, indi­vi­duels ou col­lec­tifs, théo­ri­ques ou pra­ti­ques, ten­tent de cir­cons­crire le domaine qui se situe aujourd’hui entre le cinéma et l’art contem­po­rain : com­ment penser la « migra­tion des images » ?