• De Menocchio, nous savons beaucoup de choses.
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    Vue de l’expo­si­tion "De Menocchio, nous savons beau­coup de choses." Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­si­tion "De Menocchio, nous savons beau­coup de choses." avec Mounira Al Solh, Let’s Not Swim Then (2007-2008), pho­to­gra­phie extraite du projet The Sea is A Stereo, 2007 - 2010. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de la Sfeir-Semler Gallery, Beirut-Hamburg
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    Vue de l’expo­si­tion "De Menocchio, nous savons beau­coup de choses." avec Anahi Alviso-Marino, pho­to­gra­phies, vidéo sur power­point et objets liés à la révo­lu­tion au Yémen, 2012. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Anahi Alviso-Marino, docu­men­taire vidéo et sti­ckers liés à la révo­lu­tion au Yémen, 2012. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Anahi Alviso-Marino, docu­ments liés à la révo­lu­tion au Yémen, 2012. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Anahi Alviso-Marino, légen­des des objets liés à la révo­lu­tion au Yémen, 2012. © Anahi Alviso-Marino
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    Vue de l’expo­si­tion "De Menocchio, nous savons beau­coup de choses." Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec des docu­ments liés à la vie et à la tra­jec­toire de Michèle Firk (cinéaste, cri­ti­que et mili­tante). Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­­­si­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­coup de choses." avec des docu­­ments liés à la vie et à la tra­­jec­­toire de Michèle Firk (cinéaste, cri­­ti­­que et mili­­tante). Bétonsalon - Centre d’art et de recher­­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­si­tion "De Menocchio, nous savons beau­coup de choses." avec une pho­to­gra­phie de l’équipe de Positif : Michèle Firk, ?, Annie Tresgot, Bernard Chardère, ?, Paul-Louis Thirard, Paris, années 50. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion d’Annie Tresgot.
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    Vue de l’expo­si­tion "De Menocchio, nous savons beau­coup de choses." avec une pho­to­gra­phie de Janette Habel, Sara Gomez et Michèle Firk à La Havane, Cuba, 1963. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion d’Annie Tresgot.
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    Vue de l’expo­­­si­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­coup de choses." avec Michèle Firk, Lettre à ouvrir au cas où, 17 mai 1967. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012
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    Vue de l’expo­­­si­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­coup de choses." avec un album de famille réa­lisé par Lyliane Firk Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012
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    Vue de l’expo­­­si­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­coup de choses." Tricontinental n°65, 1970. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012.
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    Ugo Ulive, "La muerte de un cri­tico de cine", octo­bre 1968, paru dans Marcha, Uruguay.
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    Vue de l’expo­si­tion "De Menocchio, nous savons beau­coup de choses." Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Eric Watier, Sans titre, 2010-2012. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de Monotone Press
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Eric Watier, Sans titre, 2010-2012. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­­ble auto­­ri­­sa­­tion de Monotone Press
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Eric Watier, Sans titre, 2010-2012. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­­ble auto­­ri­­sa­­tion de Monotone Press
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    Vue de l’expo­­­si­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­coup de choses." avec Eric Watier, Sans titre, 2010-2012. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­­ble auto­­ri­­sa­­tion de Monotone Press
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    Vue de l’expo­­­si­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­coup de choses." avec Carole Roussopoulos, Lip 5 : Christiane et Monique, 1976. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de l’Association Carole Roussopoulos.
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    Vue de l’expo­­­si­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­coup de choses." avec Mounira Al Solh, Paris Without a Sea, 2007-2008, vidéo extraite du projet The Sea is A Stereo, 2007-2010. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de la Sfeir-Semler Gallery, Beirut-Hamburg.
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    Vue de l’expo­­­si­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­coup de choses." avec Peter Weiss, Visages dans l’ombre, 1956, vidéo et Pierre Joseph & Jacques Rivet, Interview de Jean Joret, tra­ceur de coque, 2011, livre. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­­­­si­­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­­coup de choses." avec Michel François, Sans titre, 1993, pho­to­gra­phies & poches de pan­ta­lons rem­plies de plâtre, col­lec­tion privée, France. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­­­si­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­coup de choses." avec Michel François, Sans titre, 1993, pho­to­gra­phies & poches de pan­ta­lons rem­plies de plâtre, Collection privée, France. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­­­si­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­coup de choses." avec Michel François, Sans titre, 1993, pho­to­gra­phies & poches de pan­ta­lons rem­plies de plâtre, Collection privée, France. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­­­si­­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­­coup de choses." avec Michel François, Sans titre, 1993, pho­to­gra­phies & poches de pan­ta­lons rem­plies de plâtre, Collection privée, France. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Dineo Seshee Bopape, Queen of Necklace sketch III, part 1, 2012, tech­ni­ques mixtes. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de la Stevenson Gallery, Johannesburg
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Dineo Seshee Bopape, Queen of Necklace sketch III, part 1, 2012, tech­ni­ques mixtes (détail). Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de la Stevenson Gallery, Johannesburg
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Dineo Seshee Bopape, Queen of Necklace sketch III, part 1, 2012, tech­ni­ques mixtes (détail). Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de la Stevenson Gallery, Johannesburg
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Dineo Seshee Bopape, Queen of Necklace sketch III, part 1, 2012, tech­ni­ques mixtes (détail). Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de la Stevenson Gallery, Johannesburg
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Dineo Seshee Bopape, Queen of Necklace sketch III, part 1, 2012, tech­ni­ques mixtes (détail). Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de la Stevenson Gallery, Johannesburg
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Dineo Seshee Bopape, Queen of Necklace sketch III, part 1, 2012, tech­ni­ques mixtes (détail). Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de la Stevenson Gallery, Johannesburg
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec Etel Adnan, Sans titre, 2010, huile sur toiles. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion d’Etel Adnan & Sfeir-Semler Gallery, Beirut-Hamburg.
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec The Berwick Street Collective, Nightcleaners (Part 1), 1972-1975, vidéo. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de The Berwick Street Collective & LUX, Londres.
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec The Berwick Street Collective, Nightcleaners (Part 1), 1972-1975, vidéo. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole. Avec l’aima­ble auto­ri­sa­tion de The Berwick Street Collective & LUX, Londres.
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    Vue de l’expo­­si­­tion "De Menocchio, nous savons beau­­coup de choses." avec des fac-simi­lés de let­tres manus­cri­tes liées à l’affaire de l’esclave Furcy, Archives dépar­te­men­ta­les de la Réunion. Bétonsalon - Centre d’art et de recher­che, Paris, 2012. Image : Aurélien Mole.
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    Fac-simi­lés de let­tres manus­cri­tes liées à l’affaire de l’esclave Furcy, Archives dépar­te­men­ta­les de la Réunion.
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    Fac-simi­lés de let­tres manus­cri­tes liées à l’affaire de l’esclave Furcy, Archives dépar­te­men­ta­les de la Réunion.