La Moitié des Choses

Vue de l’exposition "La Moitié des choses", Bétonsalon - Centre d’art et de recherche, Paris, 2010. Image : Aurélien Mole

Simon Fravega, Chloé Quenum, Jean-Charles de Quillacq, Clément Rodzielski, Benjamin Seror

Une pro­po­si­tion de : Mélanie Bouteloup & Nicolas Fourgeaud

Trois ver­nis­sa­ges de 18h à 21h :
Mardi 2 mars
Mardi 13 avril
Mardi 25 mai

Vue de l’exposition "La Moitié des choses", Bétonsalon - Centre d’art et de recherche, Paris, 2010. Image : Aurélien Mole

La Moitié des Choses est un projet regrou­pant cinq artis­tes dans trois expo­si­tions suc­ces­si­ves, accom­pa­gnées de deux publi­ca­tions. L’espace de Bétonsalon ser­vira tout à la fois de lieu de pro­duc­tion et d’expo­si­tion : les invi­tés pour­ront s’y ins­tal­ler direc­te­ment pour tra­vailler, rester dans la dis­tance et jouer des pos­si­bi­li­tés d’évolution d’un accro­chage ou se mani­fes­ter ponc­tuel­le­ment par des per­for­man­ces lon­gue­ment réflé­chies. Ce sera l’occa­sion pour chacun d’entre eux de tester, dans la durée, des aspects fra­gi­les de leurs pra­ti­ques, ou de conso­li­der leurs options. Les deux publi­ca­tions pro­po­se­ront des entre­tiens, des écrits d’artis­tes, des textes cri­ti­ques dif­fé­rem­ment orien­tés (lit­té­rai­res, théo­ri­ques etc.), des scé­na­rii… La Moitié des Choses offre la pos­si­bi­lité d’une ren­contre appro­fon­die et cri­ti­que avec l’acti­vité de quel­ques artis­tes d’une même géné­ra­tion.

Les artis­tes choi­sis pour ce projet ont pour point commun, bien qu’à des degrés dif­fé­rents, d’abor­der l’expo­si­tion comme un lieu-char­nière pour la réa­li­sa­tion de l’oeuvre. Il est pos­si­ble de rendre acces­si­ble son pro­ces­sus ou de le dis­si­mu­ler, de pro­po­ser des objets réi­fiés ou au contraire d’affir­mer le carac­tère per­for­ma­tif de sa pra­ti­que… Chaque pro­po­si­tion pourra favo­ri­ser une option plutôt qu’une autre, selon les voies prises par le projet, ou révi­ser ses pers­pec­ti­ves au cours de l’expo­si­tion. Face à de telles pra­ti­ques, il devient dif­fi­cile de réduire l’oeuvre à un objet phy­si­que, ou de vou­loir la cerner empi­ri­que­ment. Son iden­ti­fi­ca­tion devient com­plexe puisqu’ elle n’est pas réduc­ti­ble à une chose sim­ple­ment pré­sente ici et main­te­nant : les gestes et actions qui ont pré­cédé la mise en expo­si­tion d’objets ou la réa­li­sa­tion d’une per­for­mance, ou l’annonce d’événements à venir, ou encore la pro­duc­tion de docu­men­ta­tion devien­nent autant d’éléments déci­sifs dans l’arti­cu­la­tion du propos de l’oeuvre. La Moitié des Choses met en avant des pra­ti­ques qui s’inté­res­sent aux déter­mi­na­tions que la durée et le pro­ces­sus géné­ra­tif font peser sur la défi­ni­tion d’une oeuvre, que celle-ci soit objet ou per­for­mance. L’espace d’expo­si­tion, avec toutes ses limi­tes, rendra plus ou moins compte de ces pro­ces­sus. Ou com­ment un objet peut glis­ser vers l’événement et vice-versa, sans que l’on s’en aper­çoive.

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