Anne Le Troter, lauréate 2021

Anne Le Troter (1985) est une artiste basée à Paris. C’est après l’écriture de deux livres L’ency­clo­pé­die de la matière et Claire, Anne, Laurence qu’elle com­mence à tra­vailler, par cycle, sur les modes d’appa­ri­tion de la parole de grou­pes déter­mi­nés en addi­tion­nant les expo­si­tions (sou­vent des pièces sono­res) pro­dui­sant, à la fin, des pièces écrites. Ainsi Anne Le Troter invite des grou­pes de per­son­nes tel.les que les artis­tes ASMR à venir tra­vailler avec elle (L’appé­tence, pièce sonore, 2016, Prix du Salon de Montrouge et du Palais de Tokyo). Après avoir tra­vaillé sur une forme de com­mer­cia­li­sa­tion de la parole – au cours d’un cycle d’ins­tal­la­tions sono­res autour de la figure de l’enquê­teur télé­pho­ni­que, cycle étendu sur la durée de deux expo­si­tions per­son­nel­les et une col­lec­tive (Les mitoyen­nes à La BF15 en 2015, Liste à puces au Palais de Tokyo en 2017 et Les silen­ces après une ques­tion à l’Institut d’Art Contemporain de Villeurbanne en 2017 – le tra­vail d’Anne Le Troter prend aujourd’hui le chemin du genre de l’anti­ci­pa­tion. Invitée par la fon­da­tion Pernod Ricard, la Biennale de Rennes, le centre d’art contem­po­rain Le Grand Café à Saint Nazaire, le Nasher Sculpture Center à Dallas et le Centre Pompidou, l’artiste engage un nou­veau cycle d’écriture autour de la notion de bio­gra­phie, de fic­tion et d’utopie. En 2020, elle est lau­réate de la Villa Kujoyama à Kyoto.

Anne Le Troter, vue de la per­for­mance Même pas de mots dans l’ins­tal­la­tion « Parler de loin ou bien se taire », 2019. Pièce sonore, 20 min, ins­tal­la­tion, maté­riaux divers, dimen­sions varia­bles. Production Le Grand Café – centre d’art contem­po­rain, Saint-Nazaire et Nasher Sculpture Center (US), Collection Centre Pompidou / Crédit photo : Hervé Veronese. Courtesy Anne Le Troter & gale­rie frank elbaz

Le projet artis­ti­que

Un projet de radio médico-sociale animée par les auteur.rices des œuvres ano­ny­mes réfé­ren­cées dans le fonds pho­to­gra­phi­que Marc Vaux.

« Travaillant d’ordi­naire beau­coup avec des archi­ves sono­res que je pro­duis ou que je trouve, j’en suis natu­rel­le­ment venue à les cher­cher dans le fonds pho­to­gra­phi­que Marc Vaux. Elles me sont appa­rues dans l’inters­tice des images pho­to­gra­phi­ques, c’est-à-dire dans les récits non enre­gis­trés qu’il y a entre ces images d’auteur.rices ano­ny­mes. À l’instar de Marc Vaux ayant monté un foyer d’entraide pour artis­tes et intel­lec­tuel.les, ces auteur.rices ano­ny­mes, que j’appel­le­rais « Volontaires », cher­che­ront à monter une radio médico-sociale pour donner une voix aux images qui com­po­sent ce fonds pho­to­gra­phi­que et, dans un désir d’iden­tité, parler sur­tout de leur corps bio­lo­gi­que de tra­vailleur.euses de l’art et de ses condi­tions.

C’est donc une relec­ture de l’his­toire de l’art de 1920 jusqu’à 2021, par le prisme de la méde­cine, que pro­pose de dif­fu­ser cette radio aidée par le corps médi­cal. L’his­toire de la radio médico-sociale prend appui dans le quar­tier de Montparnasse. Sa tour dis­po­sait d’une antenne dans les années 1980 et dif­fu­sait des émissions de radio loca­les, notam­ment 95.2 FM regrou­pant : Médico Social, France Lecture, Sport et Musique et de la radio Paris FM2. J’ai envie de réac­ti­ver cette his­toire radio­pho­ni­que de Montparnasse en pro­po­sant aux acteur.rices de Radio Citron par exem­ple (et ins­pi­rée de la radio La Colifata) de tenir le rôle des auteur.rices des œuvres ano­ny­mes du fonds pho­to­gra­phi­que Marc Vaux.

Après la créa­tion de cette radio médico-sociale, les archi­ves sono­res créées seront dif­fu­sées sous la forme de pièces radio­pho­ni­ques per­for­mées, ren­dues audi­bles grâce à des vête­ments sono­res. Ces vête­ments sono­res seront orches­trés par des per­for­meur.euses qui expo­se­ront la parole des autres comme autant de radios por­ta­ti­ves prêtes à dif­fu­ser les voix d’auteur.rices ano­ny­mes, en ville. Il s’agira pour celles et ceux por­tant la parole des autres, de deve­nir antenne, d’en être le relais.

Partant du cons­tat que le son, la voix et la parole sont par essence mobi­les et que c’est leur ampli­fi­ca­tion qui a rendu le son par­tiel­le­ment séden­taire, je sou­hai­te­rais pro­po­ser à l’écoute une ins­tal­la­tion sonore mobile, dehors, active grâce à des por­teur.euses de son, à des por­teur.euses de voix qui pro­po­se­raient à la parole des autres l’hos­pi­ta­lité de leur propre corps. Les mots seront consi­dé­rés comme des orga­nes cher­chant à faire « vivre » par la voix trans­por­tée un corps social réac­tua­lisé dans notre pré­sent. »

© Antonin Horquin. Courtesy Anne Le Troter & gale­rie frank elbaz